Interview. Félicien Brut: « Il faut bousculer les codes de l’accordéon »

Virtuose et intarissable lorsqu’il s’agit de raconter des anecdotes autour de son instrument fétiche, il est régulièrement invité dans des festivals de musique classique nationaux et internationaux. Et, en concert, il aime mêler les répertoires de Brel, Piazzolla, Galliano ou Chopin.

Pour l’album « Neuf » (qui sortira le 13 novembre prochain), dans lequel il joue avec le Quatuor Hermès et le contrebassiste Edouard Macarez, il s’est lancé un nouveau challenge: proposer à neuf compositeurs de célébrer Beethoven avec neuf morceaux originaux s’inspirant d’un élément de ses œuvres. Rencontre avec un passionné qui pourrait bien vous réconcilier avec l’accordéon…

– Beaucoup pensent encore que l’accordéon est français, ce qui est une erreur ?

Félicien Brut: C’est en effet une fausse croyance. Il a été inventé par un autrichien, fabriqué en Italie et transformé en Russie. C’est aussi l’instrument le plus joué en Amérique latine.

– Comment expliquez-vous qu’il traîne encore cette réputation d’ instrument démodé ?

Félicien Brut: Lorsqu’un genre devient très populaire, comme le musette, on dérape parfois vers le commercial. L’accordéon a connu un succès certain il y a quelques années mais la qualité du répertoire n’était pas toujours au rendez-vous. Du coup, cela a été plus difficile de lui faire prendre d’autres chemins. J’ai débuté dans le musette et c’est un genre d’une grande diversité et d’une grande richesse. Le point positif, c’est que l’accordéon est resté populaire auprès de la jeune génération.

-C’est-à-dire ?

Félicien Brut: Si vous arrêtez quelqu’un dans la rue pour lui demander à quoi ressemble un basson ou un hautbois, la réponse sera nettement moins spontanée. L’accordéon est également présent dans le jazz, le rock, la chanson… Un film comme « Le fabuleux destin d’Amélie Poulain » a aussi changé la donne, avec la BO de Yann Tiersen.

Félicien Brut: C’est une habitude que j’ai conservée du bal musette. C’est difficile de passer de Chostakovitch à Galliano sans raconter une histoire pour faire le lien entre les pièces. Je suis tombé amoureux de la musique classique mais je n’ai pas un parcours normal dans ce milieu. Je pense qu’il faut tout à la fois bousculer les codes, sans les déconstruire. Parler avec le public fait partie de cet effort d’ouverture.

Félicien Brut: C’était un cadeau de mes parents et il était en plastique ! J’ai commencer à prendre des cours sur un vrai instrument à 6 ans.

Félicien Brut: Avec la guitare, c’est l’un des instruments les plus faciles à transporter. Il a été adopté par les nomades et les gens du voyage. Il est lié à cette idée d’itinérance.

– Comment est née l’idée de l’album « Neuf » ?

Félicien Brut: C’est René Martin, le directeur des Folles Journées de Nantes qui m’a demandé d’imaginer un programme pour le 250ème anniversaire de la naissance de Beethoven. Ce n’était pas évident car Beethoven et l’accordéon, cela ne tombe pas sous le sens ! D’autant plus que ce compositeur est un dieu pour les musiciens classiques, peut-être même plus que Bach ou Mozart. Du coup, je me suis dit que la meilleure manière de lui rendre hommage était de susciter de nouvelles créations. On a fait appel à neuf compositeurs d’esthétiques différentes  (Stéphane Delplace, Fabien Waksman, Patrice d’Ollone, Thibault Perrine, Domi Emorine, Corentin Apparailly, Jean-François Zygel, Cyrille Lehn et Thomas Ehnco) en leur commandant neuf pièces courtes. L’idée n’était pas de faire du Beethoven mais de s’inspirer d’une rythmique ou d’un thème.

Félicien Brut: Cela me plait davantage que d’être comparé au Capitaine Crochet !

Félicien Brut: Pour moi, celui qui respire la générosité, c’est Richard Galliano. Quand il est sur scène, il est à 300%, quelle que soit la salle. Moi, il m’arrive de souffrir lorsque j’ai le sentiment que je n’ai pas tout donné !

– Album « Neuf » de Félicien Brut – Label Mirare, disponible le 13 novembre 2020.
Le concert en duo avec le guitariste Thibaut Garcia, initialement prévu  le 27 octobre 2020 au Bal Blomet à Paris, est reporté au 13 janvier 2021, à 20h30.